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Sound is a fundamental element of this exhibition. It is advised to wear headphones for the best experience. Le son est un élément important de cette exposition virtuelle. Il est conseillé de porter des écouteurs.
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LES IMMATÉRIAUX,
CENTRE POMPIDOU,
1985 LES IMMATÉRIAUX,
CENTRE POMPIDOU,
1985 - A LANDMARK EXHIBITION UNE EXPOSITION MARQUANTE
- A POSTMODERN DIALOGUE BETWEEN ART, SCIENCE AND NEW TECHNOLOGIES UN DIALOGUE POSTMODERNE ENTRE ARTS, SCIENCES ET NOUVELLES TECHNOLOGIES
- AN EXPERIMENTAL SCENOGRAPHY, IM‑MATERIAL, LABYRINTHINE, DISQUIETING UNE SCENOGRAPHIE EXPERIMENTALE IM‑MATÉRIELLE, LABYRINTHIQUE, TROUBLANTE
- IMMERSING THE VIEWER IN A SOUNDSCAPE ENVELOPPANT LE PUBLIC DANS UN ENVIRONNEMENT SONORE
- HERE DOCUMENTED IN A VIRTUAL REINTERPRETATION DOCUMENTÉE ICI A TRAVERS UNE RÉINTERPRÉTATION VIRTUELLE
Director: Paule Zajdermann ; scenario: Daniel Soutif and Paule Zajdermann ; production: Centre Pompidou. Octave au pays des Immatériaux, 1985. Extraits.
Réalisatrice : Paule Zajdermann ; scénario : Daniel Soutif et Paule Zajdermann ; production : Centre Pompidou.
Organized in 1985 by the Centre for Industrial Creation (CCI) of the Centre Pompidou, Les was curated by the French philosopher Jean-François Lyotard and the design theorist Thierry Chaput, together with a team of project managers and scientific advisors. By exploring the intersections of art, science and technologies, this exhibition examined the transition from the modern era to the postmodern era, where new technologies were profoundly changing the relationship of humans to the world.
The present virtual exhibition seeks to document the historical “manifestation” of Les Immatériaux through a rich selection of photos and archive materials described and contextualized. In the desktop version, this documentation is accessible through a 3D model, which reflects the original architecture, scenography and soundscape.
Organisée en 1985 par le Centre de Création Industrielle du Centre Pompidou, « Les Immatériaux » a été conçue par le philosophe Jean-François Lyotard et le théoricien du design Thierry Chaput, accompagnés par une équipe de chefs de projets et de conseillers scientifiques. À travers le dialogue d’œuvres, de dispositifs scientifiques et de technologies, cette exposition interrogeait le passage de l’époque moderne à l’époque postmoderne, où les nouvelles technologies bouleversaient en profondeur les relations de l’humain au monde.
La présente exposition virtuelle, souhaite documenter la « manifestation » historique « Les Immatériaux » à travers une riche sélection de photographies et d’archives, décrites et contextualisées. Dans la version conçue pour ordinateur, cette documentation se déploie dans un espace modélisé en 3D, reflétant l’architecture, la scénographie et l’environnement sonore d’origine
The following thematic chapters shed light on the history of the exhibition, the conception, the scenography, the soundscape and the additional programme. The fifth chapter about the programme features among others the digitized catalogues of Les Immatériaux, including the English versions of the Inventaire and the Petit journal commissioned in 2022. Des chapitres thématiques éclairent l’histoire de l’exposition, sa conception, sa scénographie, son environnement sonore et la programmation qui l’accompagnait. La présentation est structurée autour de plans légendés, de photographies et d’archives. On trouve dans le cinquième chapitre, consacré à la programmation, les catalogues d’exposition numérisés, dont les versions anglaises de l’Inventaire et du Petit journal de l’exposition réalisées en 2022.
Organized in 1985 by the Centre for Industrial Creation (CCI) of the Centre Pompidou, Les Immatériaux was curated by the French philosopher Jean-François Lyotard and the design theorist Thierry Chaput, together with a team of project managers and scientific advisors. Using the neologism "Immaterials", the exhibition questioned the impact of the increasing dematerialization of information on everyday life, arts and sciences. By exploring the intersections of art, science and technologies, this "manifestation" examined the transition from the modern era to the postmodern era, where new technologies were profoundly changing the relationship of humans to the world. Proposing philosophical thinking on the very nomenclatures of knowledge, Les Immatériaux opposed the model of the universal exhibitions and opened up alternative ways. « Les Immatériaux » est organisée en 1985 par le Centre de Création Industrielle du Centre Pompidou. Le philosophe Jean-François Lyotard et le théoricien du design Thierry Chaput en assurent le commissariat, accompagnés par une équipe de chefs de projets et de conseillers scientifiques. Conçue comme un essai au fondement philosophique, l’exposition interroge le passage de l’époque moderne à l’époque postmoderne, où les nouvelles technologies bouleversent en profondeur les relations de l’humain au monde.
According to Lyotard, "Insecurity, loss of identity, and crisis are being experienced not only in the economic and social domains, but also in those of human sensibility, knowledge, powers (fertility, life, death) and ways of life (the relation to work, home, food, etc.)." In order to explore this hypothesis, the exhibition needed to challenge conventional curatorial language. Central to the curators’ working process was the notion that the exhibition is a medium for experimentation that provides room for questioning rather than mere demonstration. Covering the top floor of the Centre Pompidou building, Les Immatériaux consisted of approximately sixty separate sites positioned along five paths, each themed around a term deriving from the same etymological root “mât”, which refers to making by hand, measuring or constructing: matériau [raw material]; matrice [matrix]; matériel [hardware]; matière [content]; maternité [maternity]. « Les Immatériaux » s’opposent au modèle de l’exposition universelle, transparente, didactique, pour « susciter chez le visiteur une réflexion et une inquiétude au sujet de la condition postmoderne ». Elle adopte ainsi une forme expérimentale reposant sur les notions d’immatérialité et de désorientation. Les œuvres et les dispositifs plastiques, scientifiques et technologiques se déploient au sein d’une soixantaine de « sites » délimités par des parois suspendues en tissage métallique, à l’opacité variable. Allant du « Théâtre du non-corps » jusqu’au « Labyrinthe du langage », situés aux deux extrémités de l’exposition, le cheminement est libre.
The architects Philippe Délis and Katia Lafitte developed an experimental scenography based on the notions of immateriality and indistinctness. The exhibition’s route was labyrinthine, with no specific path imposed. Wherever possible, the different sites of the exhibition were separated by suspended screens of multi-layered metal mesh, whose transparency varied from site to site. Headphones enabled visitors to listen to soundtracks which switched from one programme to the other as people moved through the space. These soundtracks — which included readings of literary, philosophical or poetic texts accompanied by electronic music — infused the exhibition with an additional layer of associations, while disrupting the customary habits of the audience. Les visiteurs portent un casque audio diffusant des bandes sonores variant par un système de capteurs infra-rouge au gré de leurs déambulations. Composées de musiques électro-acoustiques et de lectures de textes littéraires, philosophiques et poétiques, ces sons ne sont pas explicatifs. Ils contribuent à produire une expérience multi-sensorielle où les strates de signes et de références se superposent et s’entremêlent.
This virtual exhibition is based on in depth archival research and interviews with people who participated in Les Immatériaux at the time. It postulates the impossibility of reproducing in a virtual space the complexity of multisensory interactions in the physical space. Thus, as the digitalized soundtracks play, visitors move through a 3D modeled space, reflecting the original architecture and scenography without reproducing it in a mimetic way. The works of art and the various installations take on a more evanescent presence and respond to a variable visual code according to the state of knowledge gathered about them. For each of the sixty-five sites in the exhibition and the one hundred and twenty or so items on display, there is a selection of photographs and archives described and contextualized. La présente exposition virtuelle offre un aperçu raisonné des archives du Centre Pompidou et résume le fruit de trois années de recherches, incluant un travail d’histoire orale autour des « Immatériaux ». Animé par les bandes sonores numérisées, l’espace modélisé en 3D reflète l’architecture et la scénographie d’origine sans les reproduire de manière mimétique. Les œuvres et les différents dispositifs s’y inscrivent en transparence, selon un code visuel reflétant l’état des connaissances réunies à leur égard. Chacun des soixante-cinq sites de l’exposition et des quelques cent vingt œuvres et dispositifs exposés sont documentés par des sélections de photographies et d’archives, décrites et contextualisées.
Like all archives, those of Les Immatériaux are incomplete. Of certain spaces, no identified photograph remains to this day. It was therefore necessary to work with these gaps, which research has gradually allowed to fill. The exhibited items modeled in 3D are thus of three types: those identified in the 1985 photographs are represented in semi-transparent white; those whose appearance is known, but whose exact location in the exhibition spaces is unknown, are represented in semi-transparent black, floating in the middle of their respective sites; finally, those whose appearance and location are unknown are represented by a black square. Comme toute archive, celle des « Immatériaux » est lacunaire. De certains espaces ne subsiste aucune photographie identifiée à ce jour. Si les recherches permettent peu à peu de combler ces manques, certaines inconnues subsistent, dont ce projet veut rendre compte. Les œuvres et les dispositifs modélisés en 3D sont ainsi de trois types : ceux identifiés sur les photographies de 1985 sont représentés en blanc semi-transparent ; ceux dont l’apparence est documentée, mais l'emplacement exact dans les espaces d'exposition n’a pu être établi, sont représentés en noir semi-transparent, flottant au centre de leurs sites respectifs ; enfin, ceux dont l'aspect et l’emplacement sont inconnus sont représentés par un carré noir.
A team of researchers, curators, designers, and developers have been collaborating on this project since January 2019. Archival research and interviews with people who participated in Les Immatériaux are long-term work, whose future developments will continue to update this virtual exhibition. Une équipe de chercheurs, de conservateurs, de designers et de développeurs collabore sur ce projet depuis janvier 2019. Les recherches dans les archives et les entretiens avec les personnes qui ont participé aux Immatériaux sont des travaux au long cours, dont les évolutions futures permettront de continuer à actualiser cette exposition virtuelle.
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